EL OTRO LADO. Historia de una foto

Ya no hay piedra al borde del abismo y poco y nada queda de la emblemática fábrica que inventó el emprendedor Santiago Selvetti. A Bonanna le gusta jugar con las simetrías del paisaje o de la historia. Hace tiempo una foto suya, previa a esta nueva ocurrencia, se viralizó al retratar a los dos Cristos (el del Calvario y el de la Sierras) en una sola toma.

En este caso la simetría tiene que ver con un clima de época y con dos pérdidas: la caída de la Piedra Movediza, que es la mayor derrota cultural de la ciudad, trajo 95 años de vacío y el colofón de una réplica alegórica. En cuanto a Metalúrgica Tandil, el ícono derrumbado y en piloto automático revela el ocaso de su tiempo vital: de los 2000 trabajadores de la fábrica que a mediados de los 50 fundó Selvetti queda tan sólo un puñado de metalúrgicos, la empresa pasó a manos de una multinacional francesa que nunca la aggiornó tecnológicamente y su lenta agonía que persiste hasta la fecha ocurre en el contexto de una tremenda carga trágica: la explosión del fatídico horno número 1 se llevó la vida de tres jóvenes obreros. Metalúrgica hoy es un fantasma triste del pasado y una máquina de contaminación ambiental en la República de Villa Italia y sus adyacencias. Bonanna tomó a la réplica y a la fábrica como una forma narrativa de reversión de la historia. Como si el símil de la Piedra y la desvencijada torre de la fábrica fueran artificios o despojos de una gloria irremediablemente perdida.

Para lograr la imagen, el fotógrafo utilizó un lente de 500 milímetros, cropeado a 750 a fin de aumentar la distancia focal. Pero el ojo del fotógrafo no sólo está en la foto, en la toma y su exposición. Está, se infiere, en "haber visto" antes la imagen. Es decir, en haber imaginado en una misma escena a la réplica de la Piedra Movediza y la torre de Metalúrgica. El resto lo hace la poderosa alegoría de ambos significantes enlazados por el lente que unió los 2700 metros existentes desde el lugar de la toma al cerro de la Movediza. El único artificio de la foto son las nubes plomizas que el artista colocó vía Photoshop. "Era un cielo lavado y ya había ido cuatro veces a tomar la imagen", confió Bonanna con honestidad intelectual a este portal de noticias. A su favor hay que decir que los oscuros nubarrones le aportan la atmósfera densa propia del cambio de los tiempos.

Si cada fotografía tiene su historia, la última criatura de Bonanna también guarda los remotos destellos de esplendor opacados por el sombrío fulgor de la derrota en la mirada de al menos dos generaciones de tandilenses.